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出租车/伊朗的士笑看人生

出租车/伊朗的士笑看人生

主演:
贾法·帕纳西  
状态:
BD1280高清波斯语中字
地区:
欧美
语言:
英语
年份:
2015

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影评与观后感  (小编提醒:一定要看完,再点播电影!记住哦!)

伊朗导演Jafar Panahi的作品, 论尽伊朗的社会问题, 以及讽刺当地的政治时弊, 于是他的电影大都被伊朗当地禁止放映, 后来于2010年更因为被政府以「危害国家安全」与「进行反政府宣传」罪名被判刑六年, 以及二十年内禁止拍摄电影. 不过这也没有令Jafar Panahi减去他对拍摄电影的热情, 偏偏要在禁拍期间, 以不同的方法拍摄电影, 影片更扬威海外影展, 包括是夜观看的这部于本年柏林影展夺得金熊奖的电影作品.《出租车/伊朗的士笑看人生》以伪纪录片的手法拍摄, Jafar Panahi示范如何在被禁拍电影情况下拍摄电影, 以第一身角度跟不同人物的对话, 揭开了今天伊朗社会的弊端, 既是写实亦是很有创意的一部佳作.
 
《出租车/伊朗的士笑看人生》片中的Jafar Panahi化身成的士司机, 将的士变成他的片场, 开车载着不同的乘客 - 他们都是伊朗人, 有男有女, 有富有贫, 他们各有不同的己见, 你一言我一语, 真情真性的对话, 道尽了人生百态. Jafar Panahi面对着教师与上班一族的辩论, 年青人对拍摄电影的烦恼, 一对老妇带着金鱼放生, 少妇哭丧着脸跟随受重伤的丈夫到医院, 他的律师朋友, 以及他的侄女....... Jafar Panahi从他的第一身角度, 看着的不只是他们的百态, 也是回看着自己的人生......
 
Jafar Panahi执导的作品其实不多, 但是他的作品中, 只有首二作<白汽球> (Abbas Kiaroatami编剧)与<谁能带我回家>才能够于伊朗本土上映, <七女性>, 与<越位女球迷>等三部作品则被伊朗当地禁映, 而后来更因为被伊朗政治定罪, 被禁止拍摄电影, 但是他仍然坚持和冒险地拍摄了<这不是电影>, <电影关不住>, 以及<的>片. 而这三部作品反映着他对电影的热诚, 纵使被禁止拍摄, 但是他坚信电影不一定以一个方法拍摄, 藉以以不同的方法和角度, 也能够拍摄一部言之有物, 能够得到认同的电影.
 
<伊>片于今年的柏林影展中夺得最佳电影金熊奖, 是继<越>与<电>片后于柏林影展再度获奖. 今次他继续将自己当成主角 - 当成一位平凡无奇的的士司机, 开着的士到街上行走. 影片的第一个镜头从车内捕捉着街外的行人, 将影片的视野角度放在他个人身上, 看着伊朗人来人往的街道, 从的士司机的身份看着伊朗平民百姓的百态趣事. Jafar Panahi既是以主观的角度, 看着不同人物对今天伊朗的面貌, 同时也以客观的角度, 借以乘客的对话, 侧写着社会不同的层面.
 
影片的处理手法既是直接, 又是大担, 的士成为了影片的重要场景, 以一个小小的镜头, 偷拍着演员们的对话. Jafar Panahi随手将在车上的微型镜头一拨, 从街外的视野放到车内的, 由广阔的空间转到狭窄的车内, 的士成为了伊朗的缩影, 乘客与街上的市民构成对比. 乘客们的身份无需要去猜疑, 观众大可以把他们视为的士乘客, 也可以视他们一直在跟导演演戏, Jafar Panahi任由演员们自我发挥, 剧本存在与否不重要, 他把自己放到旁听者的角色, 听着乘客们的言论, 置身其中.
 
片中的人物来自不同的阶层, 而他们在车内发生的事, 所说的每一句说话, 表现着今天社会写实的一面. 其中有多场戏十分深刻 - 其中一场讲述被撞伤的男子情况危殆, 其妻子一直在的士内哭泣不绝, 还叫嚷着拿导演手机拍下他的遗言, 纵使男子已送到医院, 但是她仍紧张地要求导演把遗言传送给她, 更说「今日不知明日事」...... 遗言真的比丈夫生命千重要么? 这倒是在反映着今天伊朗女性在社会上, 站于一个无助的地位, 这大慨会是因为伊朗的宗教关系吧.
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导演的侄女亦有粉墨登场, 占了影片的后半部份篇幅, 可算是比较重要的人物. 她闯入了Jafar Panahi的影像后, 拿着了她的一部小型相机, 说要继续拍摄她的小作业 - 拍摄一部未完成的电影. 他们二人的镜头互相挥映, 互相记下不同的社会面貌, 侄女更反客为主, 向导演提出对电影的执着, 两者形成很有趣的对比. 片中的最后一场, Jafar Panahi与侄女双双离开车辆, 镜头一直映照着他们二人的离开, 继而有两位可疑人士行到前车, 打破玻璃窗把车内的镜头抢走 - 这个喻意也是十分明显, 政府的禁止成为导演的坚持, 电影是没有被没埋的一天.
 
影片从一个小小的空间, 透过不同人物的亲身言谈, 让导演的捕捉下, 刻划出不同的人生百态, 他们的言论没有对与错, 只是发自内心的感受, 让观众们慢慢投入他们所处身于的社会中. Jafar Panahi虽然被政府禁止拍摄电影, 但是他依然继续的拍摄, 利用他的影像言语, 以幽默手法反讽社会弊端. 从现实和虚构的之间的触摸, <这>片对电影的热诚, <电>片对电影的坚持, <伊>片对电影的存在 - 导演写给电影的三封情书, 流露着导演对电影的爱, 没有他的坚持, 也没有反映现实社会的好电影, 电影就是关不住的!
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